克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛小说及塔尔·贝拉电影改编中的世界构造与寓言想象World-Building and Allegorical Imagination in the Novels of László Krasznahorkai and Their Film Adaptations by Béla Tarr
姚睿
摘要(Abstract)：
2025年诺贝尔文学奖得主、匈牙利作家克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛与电影导演塔尔·贝拉之间长达数十年的创作共生关系，构成了文学与电影对话的独特范例。本文通过二人合作的六部影片深入探讨克氏小说的电影改编及其创造性转化机制。塔尔的电影改编在精神内核上深刻呼应了克氏小说中的末世意识与人类困境，通过极具个人风格的视听系统实现了从文学世界到电影世界的美学构造。在塔尔的电影中，“消极观察者”的角色设定、物象凝视、兼具形式风格与存在论意义的长镜头，以及承担重要叙事功能的声音系统共同构筑了一个充满哲思的寓言空间。这种改编实践既超越了传统的“忠实论”与“重建论”之争，也突破了媒介转换的技术层面，形成了一种基于精神共鸣的“共创式改编”范式。克氏与塔尔的合作拓展了文学与电影的边界，也为当代跨媒介改编理论提供了新的思考维度。
关键词(KeyWords)： 克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛;塔尔·贝拉;小说;电影;《撒旦探戈》;《反抗的忧郁》
基金项目(Foundation):
作者(Author): 姚睿
参考文献(References)：
- (1)关于意大利新现实主义的风格论述，详见姚睿、黄琳越:《新现实主义与中国电影的当代回响》，《世界电影》2025年第3期，第4—17页。
- (1)参见李亚飞:《媒介间性与文学研究——图绘维尔纳·沃尔夫的媒介间性理论》，《外国文学研究动态》2019年第6期，第97页。
- (2)参见Wolf Werner，“(Inter)mediality and the Study of Literature”,CLCWeb:Comparative Literature and Culture,2011(3):4-5．
- (3)参见姚睿、余伟瀚:《中国音乐IP电影的产业联动、改编逻辑与情动体验》，《电影艺术》2021年第1期，第104—110页。
- (1)参见SzabóGábor，“Kilátás Az utolsóhajóról:Krasznahorkai Lászlónovellásk??tetének látásviszonyai”,Alf??ld,2023(2):61-62．
- (2)参见SzabóGábor，“Kilátás Az utolsóhajóról:Krasznahorkai Lászlónovellásk??tetének látásviszonyai”,p. 63．
- (3)雅克·朗西埃:《贝拉·塔尔:之后的时间》，尉光吉译，郑州:河南大学出版社，2017年，第6页。
- (1)巴拉兹·贝拉:《电影美学》，何力译，北京:中国电影出版社，2003年，第279页。
- (2)参见聂珍钊:《文学计算批评的工具运用与文学研究的范式转型》，《华中师范大学学报(人文社会科学版)》2025年第7期，第66—73页。
- (3)参见Chunfang Li et al．，“Py Cinemetrics V2:Interactive computational film software based on transformers and Py Side6”,SoftwareX,2025(31):pp. 1-9．
- (4)去除片头片尾字幕镜头与片中12个幕间镜头(对应原小说12个章节名)，全片共156个镜头，平均镜头时长约2分49秒。
- (1)Fergus Daly,Maximilian Le Cain，“Waiting for the Prince:An Interview with Bela Tarr”,http://www. sensesofcinema.com/2001/feature-articles/tarr-2/[2025-11-09]．
- (2)去除片头片尾字幕镜头与片中6个幕间镜头(即片中6天日期)，全片共30个镜头，平均镜头时长约5分11秒。
- (3)Ozsda Erika，“Egymásra méretezettség”,http://www. filmkultura. hu/regi/2001/articles/profiles/krasznahorkai. hu. html[2025-11-09]．
- (1)苏牧、梅峰:《贝拉·塔尔的电影课堂》，《北京电影学院学报》2016年第3期，第84页。
- (2)参见苏牧、梅峰:《贝拉·塔尔的电影课堂》，第83页。
- (3)参见巴拉兹·贝拉:《可见的人:电影文化、电影精神》，安利译，北京:中国电影出版社，2003年，第130—139页。
- (4)参见柏愔:《电影的救赎力量:阿甘本的电影哲学解读》，《世界电影》2021年第6期，第35页。
- (1)参见吉尔·德勒兹:《运动-影像》，谢强、马月译，长沙:湖南美术出版社，2016年，第141—155页。
- (2)参见姚睿、韩沐笛:《声景、听点与“无声”的情动机制——以〈金属之声〉为例》，《世界电影》2021年第6期，第133—134页。
- (3)参见安德烈·巴赞:《电影是什么?》，李浚帆译，武汉:华中科技大学出版社，2019年，第179页。
- (4)陈涛:《数码风景:媒介生成与审美重塑》，《上海大学学报(社会科学版)》2023年第6期，第27页。
- (5)伊梅特·思维尼:《宏大技巧消失在现实中——贝拉·塔尔访谈录》，李洋译，《电影艺术》2016年第1期，第111页。
- (6)雅克·朗西埃:《贝拉·塔尔:之后的时间》，第37页。
- (1)参见Marijeta，“The Human and the Non-Human in the Prose of LászlóKrasznahorkai and Film of Béla Tarr”,Studia Ethnologica Croatica,2024(1):131-151．
- (2)参见姚睿:《长江图:登回忆之舟，渡时间之河》，《北京电影学院学报》2016年第6期，第54—59页。
- (3)参见Wolf Werner，“(Inter)mediality and the Study of Literature”,CLCWeb:Comparative Literature and Culture,2011(3):4-5; Wolf Werner,The Musicalization of Fiction:A study in the theory and history of intermediality,Amsterdam&New York:Brill/Rodopi B.V.,1999,pp. 36-37．
- (1)伊梅特·思维尼:《宏大技巧消失在现实中——贝拉·塔尔访谈录》，第111页。
- (2)参见David Perrin，“‘I Am Interested in the World,Not Just in Filming It’:Béla Tarr on‘Sátántangó’”，http://mubi.com/en/notebook/posts/i-am-interested-in-the-world-not-just-in-filming-it-bela-tarr-on-satantango[2025-11-09]．
- (1)参见Kovács András Bálint,The Cinema of Béla Tarr:The Circle Closes,New York:Columbia University Press,2013,pp. 18-19．
- (2)Kovács András Bálint,The Cinema of Béla Tarr:The Circle Closes,p. 18．
- (3)关于重要的世界级导演和作曲家的组合创作研究，详见姚睿、蔡海晴:《新浪潮时期戈达尔的电影音乐美学:从米歇尔·勒格朗出发》，《世界电影》2023年第2期，第32—43页;姚睿、黄亲青:《电影音乐大师莫里康内的创作历程、元音乐特征及迷影价值》，《世界电影》2021年第2期，第46—62页。
- (4)克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛:《仁慈的关系》，余泽民、康一人译，杭州:浙江文艺出版社，2020年，第180页。
- (1)参见Ozsda Erika，“Egymásra méretezettség”,http://www. filmkultura. hu/regi/2001/articles/profiles/krasznahorkai.hu. html[2025-11-09].